婚礼习俗小说

关于婚礼的短篇小说

老李头有两个儿子，一个女儿。

大儿子李秋生年近三十，已是两个孩子的父亲了。二儿子李春生是大学生，虽说读的是不入流的专科学校，却也着实让老李头风光了一把。老李头是个爱面子的人，待人接物，凡事都讲究脸面。故李春生接到大学通知书时，神情沮丧，像是受了什么屈辱。可老李头却把大腿拍了三下，说：“咱李家出了个大学亩核生，这事得办办，让老少爷们儿沾沾喜气。”于是，老李头便大摆筵席，请柬一下，亲朋并至，又请了唢呐团，风风光光吹了两夜一天。李春生羞得没法子，躲在屋里两天没敢出来。这可把李家村的人唬个不轻，以为李春生出息了，事后才知考的是不入流的专科。后来李家村的后生，无论考了怎样的大学，只要考上了，父母亲也要大摆筵席，也请唢呐团，也吹两夜一天。毕竟随了分子，这事不办，心里总觉得亏的慌。

老李头的小女儿叫李夏莲，生的高挑白净，一双清澈的大眼睛笑也似地忽闪忽闪的，梳一头乌黑的长发，很有几分姿色。所以李夏莲最得老李头的宠爱，走哪都喜欢把她带着，逢人便说：这妮子长得不像农村娃，以后得享她的福来。

李夏莲也是极听话的，只有一样，就是不爱读书，无论老李头怎样好说歹说威逼利诱，李夏莲就是不愿往学校里进。最后没了法儿，老李头只得从了她的志愿迅让掘。所以李夏莲在十九岁那年，一副行囊，便投奔南方的姑姑那里打工去了。老李头为此难过了好些天，本想着李家能再出个女大学生，现在已成幻影了。可又转念一想：这妮子到底不像农村娃，拼了命也要往城里跑，以后准出息。随即也就释然了，逢人又说：你也知道，这妮子像城里人，咱农村留不住她。

李夏莲在南方打了一年工，钱没挣着，却带了个男朋友回来。这在李家村可是个新闻，一些好事的人，你来我往，争着来瞧瞧李家的女婿。一生最讲究脸面的老李头这时脸挂不住了，他没想到最宠爱的李夏莲，不光瞒着他谈了恋爱，还冷不丁地把人带了回来。这显然没把当父亲的放在眼里！

老李头毕竟是长辈，他首先得为女儿的幸福着想。他想到隔壁的李老二，前些日子女儿出嫁，不但彩礼十八万八千八，还在县城买了套房子，外加一辆体面的小轿车。光是烟酒吃食，来来回回就送了两车。从那以后，李老二两口子每天晚上，别人家吃面条，他家吃饺子，说话一口蒜味，逢人便说：人上了年纪，嘴里寡，就想吃点有味儿的东西。

“夏莲哪点比李老二家的丫头差？彩礼，房子，车，烟酒吃食，都要胜过人家才是。”老李头想着，有些不服气。

当天晚上，时值春节前夕。老李头吩咐大儿媳做了一桌好菜，拿出多年前藏的好酒，叫李夏莲的男朋友小王坐在自己旁边，几杯酒下肚，老李头脸就热了。身为一家之主，他培养出一个大学生，一个又好看，又像城里人的女儿。就连最不济的大儿子，也是两个娃的父亲了。村里村外，也算是个体面人。

“小王，还没问你老家哪的？”体面人发话了。

“叔，俺也是利辛县人，”小王人腼腆，一说话脸就红，声音很轻，像个女人。“俺家就在县南王家庄，离这不远，三十里路。”

“是不远。你爸妈做什滑陆么的？身体可还硬朗？”

“爸妈身体都很好，农忙时在家种田，空了就去工地，俺爸是大工，俺妈是小工。上面还有两个哥哥。”

“那你两个哥都结婚了吗？”

小说婚礼的过程描写

范文：

数十里的红妆。马车从街头排到街尾，井然有序，路旁铺洒着数不尽的玫瑰花，寒风卷着花香刺得她头直晕，就连满城的树上都系着无数条红绸带，路旁皆是维持秩序的士兵，涌动的人群络绎不绝，比肩继踵，个个皆伸头探脑去观望这百年难见的婚礼。

放铳，放炮仗，大红灯笼开路，沿途一路吹吹打打，好不容捱到家还要挨着给长辈斟酒。

昏暗的新房内绣花的绸缎被面上居然铺着红枣、花生、桂圆、莲子，寓“早生贵子”之意，竟铺成了一圈圈的心形。

他抽出先前藏在靴靴中的红纸裹着的筷子。他踌躇了一下，他的手微微地抖着。他仰起头看。他有点胆怯，但是也只得鼓起勇气把新娘头上那张盖头帕一挑，居然挑起了那张帕子，把它搭在床檐上。一阵粉香往他的鼻端扑来。

他抬起眼睛偷偷地看了新娘一眼，他的心怦怦地跳动。但是他什么都没有看清楚，他的眼前只有一些摇晃的珠串和一张粉脸，可是他却不知道是一张什么样的脸。他听见旁边有人低声说：“新娘子高得多"。

写小说技巧：

一、铺垫和伏笔

任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。

写小说要先产生好点子，然后再想这个好点子在剧情中发生，需要做哪些铺垫（所需的原因和前提条件），然后去写铺垫。

巧合变因果，就要用铺垫或伏笔。

小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。铺垫就是先制造原因，从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合的形式出现了，从而把巧合变成了结果。

铺垫示例：男主角路上碰见坏人，而一个武林高手正巧经过此处，帮助了男主角，这样写，读者感觉怎么这么巧。

应该帆滑改为铺垫的形式：男主角去看武林大会，武林高手也要去参加武林大会，这就是铺垫（设置前因），那么武林高手在路上碰到男主角，就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合。

伏笔示例：女主角小时候遇到树下画画的男主角，于是男主角教女主角画画，从此女主角爱上了画画。两人分开数年后，男主角和女主角在绘画班相遇，看似巧合，又是曾经注定的。

铺垫和伏笔用法相似，但稍有区别：铺垫比较明显（因果关系明显），而且铺垫与事件的间距较小（原因很快就会产生结果）。而伏笔比较隐蔽（因果关系不容易看出来，要仔细分析才能得知），而且伏笔与事件的间距较大（因果关系就更不易看出了）。

推动剧情发展有两种方式，顺着情感欲望去写是主动方式，用于写幸福的顺境。而不得不解决的问题和矛盾是被动方式，用于写不幸的逆境。

幸福的顺境中，就已经开始为不幸的逆境做铺垫和伏笔，因为不幸不是在发生时才存在，幸坦亮福的顺境时，就已为不幸的逆境埋下了种子（铺垫或伏笔），只是读者还感觉不到。

人生就是幸福的顺境和不幸的逆境相互交替变换的过程。阳光过后必有风雨，风雨过后必有阳光，而且还会多出一道彩虹。当然，角色在不幸的逆境时，也可以设铺垫和伏笔，那样就是雪上加霜，使事情更糟。

二、剧情发展的推动力

（1）主动：内心情感的自发表现，满足需求和欲望。

心怀美好、痴情，就会自发主动、自然而然的产生美好、痴情的言行，而不是为了什么目的。满足需求和欲望，也会自发主动的做事。只要有事可做，就有事可写，这样剧情就会向前发展。

（2）被动：解决问题和危机，矛盾冲突。

问题或危机来了，不得不解决，这就有事可写了。

故事发展是起伏的：平静的生活过久了，问题或危机就会出现，解决问题或危机，重获平静的生活，过段时间新的问题或危机又来了。小说中，阳光过后，必有风雨，风雨过后，必然有阳光。

事让轿宽物的发展是曲折前进的：虽然在道路上是曲折的，但是总方向是前进的。如果没有曲折，而是直线过程，故事很快就结局了，曲折能让路变长、变远，也就是能增加文章的内容。

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