传家之物(传家之物pdf)

传家之物讲了什么

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2013年10月10日，诺贝尔文学奖揭晓。“陪跑”8年的村上春树再次错失奖项。这一年的文学奖，被颁给了一位年逾八旬的老妪艾丽丝·门罗——这一年，门罗82岁，写作已经超过半个世纪。

门罗获奖实至名归，但也有点超出预料：门罗一生只写短篇小说，这在以长篇小说为主要创作类别的诺奖得主中非常少见，甚至有可能，她是唯一一位以短篇小说获奖的诺奖得主。这从侧面反映了一个事实：门罗的短篇小说写得有多好。

门罗的好友、《使女的故事》的作者玛格丽特·阿特伍德曾经这么评价门罗的写作：

也许，‘解剖’一词能够接近门罗的小说的特质……那些令人着迷的审视、考古般的挖掘、精密而细致的追忆，那些隐藏在人性阴暗处的丑陋，那些隐秘的情欲，对于痛苦的沉溺，以及为生活的多样性和完整性的喜悦，这些元素都混杂在了一起。

掐指一算，“认识”门罗已经四五年了，最初接触她的作品时，我就觉得她真是厉害，但读某些篇章还是会感到困惑。

最近再读门罗，我更能体会她故事的精妙所在——文字的准确性、对生活的洞察、对难以掌握的现实的掌握、对稍纵即逝的情绪的捕捉、对生活本质的理解。

如果你是个女孩，还没恋爱，那么最好不要轻易读门罗，因为她会打破你对爱情和婚姻的浪漫想象和美好期待。

01、她是家庭主妇，开过书店，通过写作逆袭

看门罗的小说，你会发现，她似乎一直在重复已经写过的内容——固定的故事场景，相似的人物关系，相近的故事主题：成长、爱情、婚姻、生活的危机……

门罗的写作之所以呈现这个特点，与她的生活经历分不开。

1931年，她出生于加拿大东部安大略省的一个小镇，父亲从事狐狸和貂的养殖，母亲是一位乡村教师。

9岁这年，母亲被诊断患有帕金森，此后日益行动不便，最后只能整日躺在床上。因此，门罗承担了很多家务，也许从那时起，她就充分体会了她日后小说中家庭主妇的生活日常。

1949年，西安大略大学为门罗提供了奖学金，让她有机会及借口“逃离”家庭。

但在2年以后，奖学金到期。门罗选择了退学，嫁给了她的同学詹姆斯·门罗。从那以后，门罗的角色就是一位真正的“家庭主妇”。

1963年，门罗夫妇移居维多利亚市，并在那里开了一家书店——门罗书店。书店开张后，门罗有皮山扒了一份照看书店的兼职工作。

据她第一任丈夫詹姆斯透露，门罗是到书店兼职后认真考虑写作的。她会忙里偷闲，趁孩子睡了，趁孩子上学，趁不用照看书店的任何机会，写上一句半句。

在“家庭主妇”和“兼职书店店员”双重身份之外的时间缝隙里，门罗的写作是艰难的，但是，这丝毫没有减少她的写作热情。也许，当你找到自己的热爱所在，你就会不知疲倦，不畏艰难。

门罗37岁时，发表了第一部小说集《快乐影子之舞》，这部小说集为她捧回了加拿大总督文学奖。从那之后，她又多了“职业小说家”这重新的身份。

和第一任丈夫一起生活20年后，门罗离婚了。她在一篇小说里曾写过这么个情节：一个女作家在文坛初露头角后，便向丈夫提出了离婚，“希望创造一种没有伪唯者善、丧失自我或耻辱的生活”。不知道小说女主人公的想法在多大程度上反映了门罗的心声。

门罗小说里的场景，大多在安大略省的小镇，这是她人生中最为熟悉的地方。她所书写的人物关系，不外乎父母子女、婚姻关系、恋爱关系、同学关系……也都是她日常生活中常见的人物关系。

成长、爱情、婚姻、背叛、逃离，都是典型的门罗小说的主题。“生活的本质”是她全部的书写兴趣。

她就像拿着一把手术刀，剖开平静生活的表面，让我们看清其下的波澜涌动。那效果可以说是“于无声处听惊雷”。

门罗的小说，大多是“小情节”或“反情节”的，没有什么悬念铺设，也没有一波三折，只有一些看似平淡的事件和片段式情境。门罗善于在这些事件和情境中，榨出各色人皮袍下藏着的内心黑洞，也擅长把庸常生活中那些燃昌肉眼难寻的裂痕写得心惊胆战。

她最擅长刻画女性的心理，尤其是女性那些微妙情绪和内心隐情。她似乎有一把情绪放大镜，能照出最细腻的情绪颗粒。

阅读门罗时你会发现，很多我们无法言说的情绪，被门罗捕捉到，并定住了形，落在了纸上。读过门罗之后，你会为那些被你不经意间疏忽的日常细节而感到遗憾。

02、在琐碎生活中挣扎的女人

《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》这部小说集是门罗中后期的作品，发表于2001年。

不同于门罗早期多表现女孩成长主题的作品，这部小说集的主题是女性的中年危机——婚姻和家庭中的“困境”，重燃的欲望和对爱的渴望；除此之外，门罗作品中一贯的“逃离”主题也有体现——通过婚姻或友谊，逃离原生家庭；通过真实或想象中的背叛，逃离愈益僵化的婚姻。

同名小说《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》是所有故事中最具喜剧色彩的一篇，故事讲了两个小女孩通过伪造男人的信件，让与男人通信的女管家误以为男人爱上了她，继而放弃管家工作，带着多年积蓄，投奔了那个男人。

一般而言，这样的故事，最后结局无非是这样：女人寻到男人家里，与男人交流后发现男人并未给她写过情意绵绵的信，最终，女人会带着愤怒和羞耻而离开。

但小说的结局却有喜剧色彩——

女人刚到男人家，发现男人病得不轻，她照顾男人痊愈；男人病好后，女人怕伤了男人的面子，对写信的事只字不提，只畅想未来的人生计划。

而男人呢，由于陷入了经济危机，又同时被两个女人纠缠，已经被折磨得精疲力尽，亟需一些钱和一个能把生活管理得井井有条的女人，共同开启新生活。

于是，渴望爱情和婚姻的老姑娘，与疲于嬉戏花丛、渴望家庭温馨的浪荡子，自然而然地走到了一起。

这个让人啼笑皆非的故事，讲述了一段由恶作剧成就的婚姻。门罗不乏温情地撕开了婚姻“浪漫”、“得体”、“优雅”的面纱，袒露出男女主人公“各取所需，凑合过日子”的生活需求——以实用为目的的婚姻，终究只是差不多的婚姻。

除了这篇同名小说外，这部小说集里的其它篇目，氛围都略微压抑：

《浮桥》讲述了一个身患肿瘤的中年女人，因不满丈夫对自己的忽视和对年轻女孩海伦的过分热心，而与一个年轻男孩厮混，以报复丈夫。

《荨麻》讲述了刚刚离婚的女人，在朋友家邂逅了自己童年时期曾有好感的男孩——如今已是中年男人，女人幻想着与男人发展出恋情，但却从男人那里得知了一个不幸的故事——几年前，男人在倒车时，无意间撞死了自己的一个孩子。听到故事的那一刻，女人就意识到，这个悲剧将把男人和她妻子一生一世绑在一起。

《梁与柱》有两条故事线，一条故事线讲述对婚姻不满的女主人公，与丈夫学生的精神出轨。另一条故事线讲述表姐来访，在女主人公平静的生活中掀起波澜——表姐言语间透露出想投奔女人的意思，以此摆脱远在故乡小镇的不幸生活，这让女主人公感到恐慌，就好像原生家庭的阴影一直尾随着她，甩也甩不掉。

《熊从山那边来》讲述了一个失忆的老太太，在养老院里将一个陌生老头子当成了自己丈夫，最后，在她真正丈夫的帮助和成全下，快乐地和被她当做丈夫的老头子生活在养老院里的故事。

在这部小说集的大多数故事里，女主人公因各种原因陷入困境，在琐碎生活中挣扎：

她们或是被丈夫出于实用目的娶回家，婚后才发现生活的破碎与残缺；或是为逃离原生家庭而嫁给表面风光的丈夫，婚后却遭受丈夫的忽视和冷落；或是因没有独立经济来源，而不得不仰人鼻息、小心翼翼……

有一些主人公通过背叛与逃离摆脱了当下的困境；但大多数女人在生活中妥协，继续着压抑而苦闷的日子；最终，衰老和死亡为她们带来了解脱。

门罗通过简洁而克制的笔法，表现出了女人在光鲜外衣下狼狈的内心隐情，和她们的生活所呈现的“平静的绝望”的特质。

03、《传家之物》：于无声处听惊雷

在这部小说集里，我认为最好的一篇是《家具》，在其他译者笔下，这篇也被译为《传家之物》。得诺奖的次年，门罗亲自挑选1995到2014年间成就最高、最具代表性的短篇小说，集结成一本她的短篇小说自选集。那本自选集就是以“传家之物”命名的。

《传家之物》是典型的门罗式写法——短短几万字，时间跨度20多年，故事在多重时间维度中跳跃；开篇就营造出一种平静、寡淡、不具冲突的情境；惊人的秘密却在不经意间，通过寥寥数语展露；直到故事最后，会让读者愕然有种“千帆过尽”的感觉。

《传家之物》到底讲什么的呢？简单说，故事讲述了一个家族丑闻，以及由于这个丑闻而引发的一个女人对另一个女人的憎恶。故事情节很简单：

“我”有一位表姑叫艾尔弗莱达。她是城里人，是一名记者，见多识广，不像“我”们其他人，生活闭塞，知识浅薄。

“我”年少时，艾尔弗莱达与“我”家关系密切，经常来家里做客。“我”觉得她有见识、有智慧、有品位，和其他那些拘束、乏味的亲戚都不一样。在乡下，艾尔弗莱达是个“异类”，但对年少的“我”来说，她是一道光。

但渐渐地，事情发生了变化——艾尔弗莱达和“我”家的关系有了裂痕。某次聚会之后，她再也没有踏进“我”家，直到“我”后来嫁了人，这种状态都没能改善。

母亲在“我”十几岁时生了病，一直卧病在床。从那以后，“我”不得不肩负起照顾家庭的重担。但比重负更折磨“我”的，是亲戚们看“我”的眼光，那眼光里夹杂的同情和怜悯让“我”感到耻辱。

紧接着，故事讲到“我”上大学。“我”的大学就在艾尔弗莱达所在的城市，她几次邀请“我”到她家去，但“我”都因种种原因未能成行，直到“我”即将离开这座城市与未婚夫结婚，才答应去看望她。在这一段中，门罗让我们看到，“我”多次未去赴约，是因为“我”似乎对艾尔弗莱达怀着憎恨。

到她家赴约，也是一次不怎么愉快的聚会。她对“我”的专业、“我”的阅读品味的评价让“我”感到被冒犯；“我”也瞧不起她对情人那种近乎讨好的赞美和迁就。午餐结束，“我”几乎以“逃”的姿态离开了她家。

小说读到这里，细心的读者会发现：与小时候相比，“我”对艾尔弗莱达的态度发生了180度大转变。

我们心中难免会升起一个疑问：“我”和她之间，到底有什么矛盾，让“我”如此憎恶她？“我”的家庭和她之间，又有什么样的裂痕？

故事继续进行，“我”人到中年，离了婚，回到了故乡，听父亲说起艾尔弗莱达的近况——她继承了“我”祖母的房子，正住在那栋房子里，父亲和她会通信。

故事再继续，“我”的父亲离世，葬礼上来了一个比“我”年纪大几岁的陌生女人，她说话的口气像极了艾尔弗莱达。“我”以为那是她同父异母的小妹妹。但跟她交谈后，才知道她不是：

她紧张而傲慢地抖动肩膀。她说：“艾尔弗莱达是我的亲生母亲。”

哦。是母亲。

在这个瞬间，一个巨大的家族秘密在“我”面前揭开：从未结婚的艾尔弗莱达，在“我”出生前，曾生过一个私生女，并将这个女儿送给了别人抚养。

这个秘密让人猝不及防。但小说中“我”的反应只有4个字：“哦。是母亲。”

这种写法，就属于门罗的很“经济”的写法——虽然人物内心思绪万千，但她不会给内心独白留下太多余地，而是用留白的手法创造了一个心理空间。

在最近一期《圆桌派》里，周迅分享她的表演心得时，也谈到了相似的表现手法：《红高粱》里有一幕，周迅饰演的九儿回到家，发现母亲上吊死了。一般人理解，看到这一幕，九儿的反应应该是哭天抢地。但周迅没有这么演，她演出来的效果是这样：先是震惊，继而转过头去逃避真相，停顿，最后才是悲痛。这种演法，比直接哭喊，承载着更多的内心情绪。

回到门罗的小说。故事到这来已经接近尾声，但最高潮才刚开始——最大的家族丑闻即将被揭开：

那个女人讲了一个故事，是她从艾尔弗莱达那里听来的，关于艾尔和“我”父亲早年间一起在田野间玩耍的故事。但这个故事的版本，却和“我”印象中的不一样。

小说一开头，“我”就讲述了“我”印象中的版本：他们当年都是小孩，住在相邻的两个农场，一战结束那天，他们正带着小狗在田野里玩。

但真实的版本是：他们当年上高中，一个高中男生和高中女生，为了避免同学的嘲笑，放学后躲在田野边的十字路口守候彼此，然后一起穿过田野回家。有一种情愫在他们之间涌流。

艾尔弗莱达对这个故事印象深刻，对那天的细节也印象深刻，她记得那天阳光很好，但雪还没有化开，踩在雪上会听见噼噼啪啪碎裂的声音。她之所以记得这么清楚，也许是因为那天发生了意义重大的事情，也许是跟她怀孩子相关的事情，也许她和“我”父亲，曾因年少无知而铸成过大错。

但作为叙述者的“我”没有把这些说出来，也没有透露关于那孩子父亲是谁的任何信息。“我”把一个天大的家族秘密，以一种欲言又止的方式讲了出来：在故事讲述过程中，“我”多次“不经意间”暗示了“我”父亲和艾尔弗莱达之间的感情。但通篇没有一句确切的表达，读者只能通过只言片语的暗示去揣度和猜测。

在我看来，这正是门罗的高明之处——这种讲述方式，正符合“我”讲述家族丑闻时犹疑和纠结的内心状态：“我”也许早就对一切洞若观火，但毫不声张，反而以不动声色的、隐晦的笔法叙述这一切；因为这个故事，也许让“我”感到了某种背叛和耻辱，同时，“我”也希望能为已逝的家人保留一丝颜面。

知道这个秘密后，我们再去看一遍小说，也许会有特别的感慨：那些年和乐融融的家庭聚会，掩盖了多少爱憎与渴望？又暗藏多少背叛、怀疑和怨怼？

千帆过尽，我们到底遗失了多少关于生活的真相？

一碗甜豆花：武大华科双学士，网易蜗牛读书领读人，今日头条青云计划获得者；每月读7-8本书，写7-8篇深度书评；专注文学、心理学书籍解读。一般周末更新。

传家之物epub

《传家》三个女儿弯如都不坏，只是在性格和行为上有所不同。

她们都有自己的优点和缺点，在面对家族的纷争和矛盾时，她们也会表现出不同的态度和行动。在某些情况下，她们之间可能旦罩会发生冲突和矛盾，但最终她们都能够为了家族的利益而团结一致。三个女儿是不同的母亲所生，性格也完全不同。

长女易钟灵，温柔敦厚，端庄贤惠，精通棋书画，有调香天赋，是其祖母的真传。二女儿易钟玉，的性格完全不同，锋芒毕露，有商业头脑，对数字敏感，性格刻板，脾气臭。三女儿易忠秀从小在父母的疼爱下长大，是个无忧无虑的小公主，有着哥哥姐姐们的呵护和谦让。

人物性格

易钟灵是父母的好帮手，是姐妹们的好姐妹，负责家务的管理，她似乎没有什么要求。易钟玉就像她的名字一样，她宁死不屈。她喜欢的人会多听几句，她不喜欢的人见面会很尴尬，根本不会给好脸色。易兴华最看好易钟玉，最有经商头脑，满脑子生意经，也最聪明。

他认为钟灵对生意不感兴趣，也没有经商头脑，钟秀太小还贪玩。钟灵却在公司步步为营，拉拢人心，上新品，搞独家经营，很快得到最多的认可。随着钟玉、钟秀的反击，钟灵却能化险为夷，最终当上了总经理，成为最埋迟启大的赢家，而她隐藏的真面目也一步步暴露出来。

传家之物故事讲的是什么

为大家整理的《幼儿民间故事：传家之宝》，供大家参考。

树大招风

清朝宣统年间，河南彰德有一家有道古玩铺，老掌柜王老爷子已年近古稀，便把生意全都交给了儿子王启顺打点，他自己则在家中习字作画，过起了清闲日子。

王家的生意做得童叟无欺，在当地很有声望。不过，比他家声望更出名的，还要数他们家的传家之宝，南宋山水大师夏圭的名作——绢本《西湖烟雨图》。时逢乱世，据说王启顺更是谨小慎微，生怕因这传世之宝惹祸上身。

谁知，躲得过初一躲不过十五，王启顺担心的事儿还是发生了。这要从彰德知府上门那天说起。

这知府姓罗，是个媚上欺下的主。这天，他亲自上门宣令，说是袁世凯袁老爷已经辞官回乡，过些天袁家夫人生辰，点名想要看看王家这幅绢本《西湖烟雨图》。

王启顺接到消息后，愁眉紧锁，连连哀叹。这画要是送去袁府，肯定是肉包子打狗有去无回；可要是不送，彰德府谁人不知，谁人不晓，罗知府发起横来不择手段，杀人连眼都不眨一下。

百般无奈，王启顺只得向父亲说明缘由，表明利害，到最后，他跪倒在地，哭道：“父亲，东西再宝贝也只是身外之物，可王家上上下下几十口，那都是人命啊！”

王老爷子面色凝重，干枯的手指捻了捻胡须，道：“罗知府的狠毒手段，我素有耳闻，可是，这幅画是王家的家传之物，若在你我手上失了，那我们爷儿俩哪还有脸见祖宗啊！”

王启顺见父亲这么说，心里已经冷了一大半，刚要再劝，忽听老爷子话锋一转：“但既然这姓罗的看上了《西湖烟雨图》，那我们就给他一幅《西湖烟雨图》吧！”

说完，王老爷子一个人悠悠地回了书房，发话说不让任何人打扰。直到第三天掌灯时，老爷子才打开门，把儿子叫了过来。

王启顺进屋一看，只见老父亲面色憔悴，神色困顿，再看书桌上，摆着一幅笔墨苍劲的山水图，正是夏圭的《西湖烟雨图》。

老爷子又指了指画，道：“你仔细瞧瞧。”王启顺微微一怔，走近了，拿着灯凑在画前细细瞧了起来，看完后，他心头越发不解：“此画用墨灵动，又喜用秃笔，下笔较重，画风老苍雄放，确似夏圭的真迹，可是……这墨色似乎过于新鲜，又绝不是南宋之物，难道……”王启顺说到这里顿住了，抬头看向父亲，目光复杂。

王老爷子这才满意地点点头，道：“这几年，你的眼力也算大有长进，没错，这幅画是我照着原画，用了一天一夜临摹出来的。虽然难比夏公的原作，但糊弄罗知府这类蝇营狗苟之辈，足矣。”王老爷子说完，垂眉不语，神色凄凄。

王启顺明白，做古玩这一行讲的是良心和信誉，只要有那么一次把事情办糟了，就有可能砸了自己苦心经营数十年的招牌。王老爷子一辈子都是在和“假”作斗争，这次为了保全古画以及王家人的性命，他才不得不出此“造假”的下策。

王老爷子山水画造诣本就颇深，再加上对真本熟悉无比，因此临摹出来的这幅画几可乱真。但想让罗知府等人中计，还需要一个重要的环节——做旧。

这时，王老爷子拿纸笔开了一个清单，道基前：“你去帮我买些东西。”

王启顺一看字条：一两栀子、三钱红茶、十个橡子。搏困清他很是不解，但还是赶紧去街市上买回这三件东西。随后，他又按照王老爷子的指点，把三样东西分别放入三个碗中煮好，端到了王老爷子的跟前。

王老爷子这才慢腾腾地解释起来：“古画造假，绢黄的上色至关重要。如果用烟熏或者茶垢咬出来，不仅颜色深浅不一，而且这种黄浮于表面，一蹭就掉。”

老爷子说着，指了指那三个碗，又说：“栀子水焦黄，茶水深红，橡子壳煮出来的水是赭黄，把这三种颜色配兑，就能调出理想的旧色了。画染色后，还需放到日头下晒上三日，使绢布脆化。”

王启顺听得不住点头，接着又不解地问：“父亲，这些做旧的手法，您是从哪儿学来的？”只听王老爷子微微一笑：“识得赝品假之所在，才能明辨真品真在何处。尺竖”

数日之后，王启顺取出那画再看，只见绢黄分布均匀，枯透纹理，一幅几可乱真的《西湖烟雨图》大功告成了。

传家之物pdf

为大家整理的《幼儿民间故事：传家之宝》，供大家参考。

树大招风

清朝宣统年间，河南彰德有一家有道古玩铺，老掌柜王老爷子已年近古稀，便把生意全都交给了儿子王启顺打点，他自己则在家中习字作画，过起了清闲日子。

王家的生意做得童叟无欺，在当地很有声望。不过，比他家声望更出名的，还要数他们家的传家之宝，南宋山水大师夏圭的名作——绢本《西湖烟雨图》。时逢乱世，据说王启顺更是谨小慎微，生怕因这传世之宝惹祸上身。

谁知，躲得过初一躲不过十五，王启顺担心的事儿还是发生了。这要从彰德知府上门那天说起。

这知府姓罗，是个媚上欺下的主。这天，他亲自上门宣令，说是袁世凯袁老爷已经辞官回乡，过些天袁家夫人生辰，点名想要看看王家这幅绢本《西湖烟雨图》。

王启顺接到消息后，愁眉紧锁，连连哀叹。这画要是送去袁府，肯定是肉包子打狗有去无回；可要是不送，彰德府谁人不知，谁人不晓，罗知府发起横来不择手段，杀人连眼都不眨一下。

百般无奈，王启顺只得向父亲说明缘由，表明利害，到最后，他跪倒在地，哭道：“父亲，东西再宝贝也只是身外之物，可王家上上下下几十口，那都是人命啊！”

王老爷子面色凝重，干枯的手指捻了捻胡须，道：“罗知府的狠毒手段，我素有耳闻，可是，这幅画是王家的家传之物，若在你我手上失了，那我们爷儿俩哪还有脸见祖宗啊！”

王启顺见父亲这么说，心里已经冷了一大半，刚要再劝，忽听老爷子话锋一转：“但既然这姓罗的看上了《西湖烟雨图》，那我们就给他一幅《西湖烟雨图》吧！”

说完，王老爷子一个人悠悠地回了书房，发话说不让任何人打扰。直到第三天掌灯时，老爷子才打开门，把儿子叫了过来。

王启顺进屋一看，只见老父亲面色憔悴，神色困顿，再看书桌上，摆着一幅笔墨苍劲的山水图，正是夏圭的《西湖烟雨图》。

老爷子又指了指画，道：“你仔细瞧瞧。”王启顺微微一怔，走近了，拿着灯凑在画前细细瞧了起来，看完后，他心头越发不解：“此画用墨灵动，又喜用秃笔，下笔较重，画风老苍雄放，确似夏圭的真迹，可是……这墨色似乎过于新鲜，又绝不是南宋之物，难道……”王启顺说到这里顿住了，抬头看向父亲，目光复杂。

王老爷子这才满意地点点头，道：“这几年，你的眼力也算大有长进，没错，这幅画是我照着原画，用了一天一夜临摹出来的。虽然难比夏公的原作，但糊弄罗知府这类蝇营狗苟之辈，足矣。”王老爷子说完，垂眉不语，神色凄凄。

王启顺明白，做古玩这一行讲的是良心和信誉，只要有那么一次把事情办糟了，就有可能砸了自己苦心经营数十年的招牌。王老爷子一辈子都是在和“假”作斗争，这次为了保全古画以及王家人的性命，他才不得不出此“造假”的下策。

王老爷子山水画造诣本就颇深，再加上对真本熟悉无比，因此临摹出来的这幅画几可乱真。但想让罗知府等人中计，还需要一个重要的环节——做旧。

这时，王老爷子拿纸笔开了一个清单，道基前：“你去帮我买些东西。”

王启顺一看字条：一两栀子、三钱红茶、十个橡子。搏困清他很是不解，但还是赶紧去街市上买回这三件东西。随后，他又按照王老爷子的指点，把三样东西分别放入三个碗中煮好，端到了王老爷子的跟前。

王老爷子这才慢腾腾地解释起来：“古画造假，绢黄的上色至关重要。如果用烟熏或者茶垢咬出来，不仅颜色深浅不一，而且这种黄浮于表面，一蹭就掉。”

老爷子说着，指了指那三个碗，又说：“栀子水焦黄，茶水深红，橡子壳煮出来的水是赭黄，把这三种颜色配兑，就能调出理想的旧色了。画染色后，还需放到日头下晒上三日，使绢布脆化。”

王启顺听得不住点头，接着又不解地问：“父亲，这些做旧的手法，您是从哪儿学来的？”只听王老爷子微微一笑：“识得赝品假之所在，才能明辨真品真在何处。尺竖”

数日之后，王启顺取出那画再看，只见绢黄分布均匀，枯透纹理，一幅几可乱真的《西湖烟雨图》大功告成了。

传家之物门罗

/不要问有没有看完，问就是没有，但不妨碍对它的喜欢/

如果你可以逃离眼前的桎梏，能确保自己过上想要的生活吗？

十几岁那时候，不知天渗谈贺高地厚，对这问题的答案脱口而出。后来越往下走，阅历和人生经验比之前更为深厚，反倒对当初的选择有所犹豫。

艾丽丝•门罗的《传家之物》，一书中收录的《逃离》，就是这样一个试图探讨逃离和自由的故事，她提供丛派了一个不怎么令人愉悦的结尾，试图让我们重新审视当下的生活。

说起艾丽丝•门罗，大概很多人不太知晓，尽管她在晚年，2013年摘得诺贝尔文学奖。就连写《使女的故事》的玛格丽特·阿特伍德，都对她盛赞不止，“在当代英语文坛，艾丽丝·门罗是最重要的作家之一。即使在这些作家之间，她的名字也备受尊崇”。

《传家之物》中收录的所有小说，都由门罗亲自编选。这些小说包括她本人真实的经历，也有虚构的故事，场景多发生在小镇和小镇之间。

她明白自己写作时喷涌而出的灵感，也知晓偶尔的不尽人意，所以她把自己的真诚和好看的故事，倾尽全力放进《传家之物》这本书里。

对于门罗的读者来说，大家对她的意见也都是两极分化。喜欢的人，喜欢得爱不释手；厌恶的人，厌恶得嗤之以鼻。

如果你特别喜欢情节刺激，让人欲罢不能的故事，那门罗的作品，可能跟你有缘无分。

门罗笔下的作品，从来都不靠情节取胜。她好像只是面对面跟你聊天，说的都是大家身边随时发生的经历，但是如果你真是热爱生活的人，应该能在她娓娓道来的叙述中，突然捕捉到平凡琐碎的生活下，那些从来不曾停歇的暗流涌动。

卡拉是《逃离》中的女主人公，她似乎最有理由逃离。

不止作为家庭主妇，要清理马厩喂马，做日常家务。还要给学骑马的孩子们上课，一对一辅导，这是他们一家重要经济来源。

还要忍受丈夫克拉克，每天对她的厌恶和无视，大声嚷嚷之后不见效果，就开始冷暴力。

再想回头，已经没有退路。

跟克拉克恋爱那会，她瞧不起父母，甚至是家里的厨具。天还没亮偷溜出来，跟随克拉克驾着破车出走。向父母宣布独立，她在信上说，“我一直想过更真实的生活。这一点我知道你们都永远不会懂侍毁”。

有些委屈，又说不出来什么，因为大家都是这样过来的。卡拉更想不通的是，明明牵着从前那个男人的手，还是清楚听到什么东西破碎的声音。

欲望的潮汐褪去，推着两人再往前走的，大概就只剩平凡琐碎，却又不得不维持的生活。

卡拉在邻居西尔维亚的帮助下，试图逃离眼前的生活，但这场逃离一开始就已经失败。

离家越来越远的车上，卡拉目睹眼前的美景，想的居然要和丈夫分享，如果当初搬家也在这样的地方，那就太好了。她还担心接下来住宿的问题，找工作的问题，生活的问题。

那个瞬间她才意识到，有丈夫在的地方，她知道不想要怎样的生活，想要自由。

真的拥有“自由”以后，卡拉发觉她的反抗和自由是和丈夫连在一起的，已经习惯的一切突然消失，远比追求不到的自由，要令人心痛。

“世界那么大，我要去看看”流行的时候，很多被工作打压的年轻人，心潮澎湃得想要效仿。

以自己素来的性格，以为自己也会是潮流中的一员。但那时确实没有很心动，是因为我知道出走简单，但清楚要抵达的目的地更重要。

眼下突然给我自由，我不怎么知道要去哪里，舒服差不多一周，无聊就会找上我了。

就像《逃离》的卡拉一样，她短暂出走以后，一回头发现自己还在原地。然后盯着无穷的远方，感受到体内的刺痛，但学会了抵住了那份诱惑。

在想好要去哪里之前，好好呆在原地，终于不再想着逃离。

以上就是关于传家之物的相关介绍，而相比之下石英表的结构和制作工序就简单多了。内容来源于互联网，信息真伪需自行辨别。如有侵权请联系删除。