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恋爱的犀牛 段奕宏(郝蕾段奕宏版恋爱的犀牛)
恋爱的犀牛段奕宏在线观看
恋爱的犀牛
◆简介:
《恋爱的犀牛》是一个关于爱情的故事,讲一个男人爱上一个女人,为了她作了一个人能所作的一切,剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂,如他朋友所说过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别,在人人都都懂得明智选择的今天,算是人群中的犀牛实属异类。所谓“明智”,便是不去作不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事。在有着无数可能、无数途径、无数选择的现代社会,人人都能找到自己的最佳位置,都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点,避免落到一个自己痛苦,别人耻笑的境地。这是马路所不会的,也是我所不喜欢的。不单感情,所有的事也是如此。没有偏执就没有新的创举,就没有新的境界,就没有你想也想不到的新的开始。
导演孟京辉编剧廖一梅(PS:他们是夫妻)
话剧恋爱的犀牛段奕宏
导演孟京辉编剧廖一梅1999版郭涛吴越2003版段奕宏郝蕾2004版段奕宏王柠2008版张念骅齐溪
恋爱的犀牛段奕宏
导演:孟京辉编剧:廖一梅主演:郝蕾/段奕宏类型:舞台艺术制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:1999年10月11日片长:110分钟又名:话剧总动员
恋爱的犀牛段奕宏独白
从台词的角度来评析〈〈恋爱的犀牛〉〉,等同于抛弃一切视觉和听觉上的元素,从文学的角度切入.在中国从《恋爱的犀牛》开始,先锋戏剧开始广为人知,广为人看。他们非常重视演员的台词功夫。整抬话剧,充分的流露出了先锋派独有的哲理性,先导性,独具韵味的意识流,荒诞性。与其说廖一梅巧妙的,完整的将先锋派的种种特性都融入了该剧中,还不如说是该剧的诞生开辟了中国先锋话剧的先河,同时也对诞生于19世纪中叶法国和俄国的先锋派充实了血肉,丰富了其表现形式。《恋爱的犀牛》是一个关于爱情的故事,剧中的犀牛饲养员马路爱上了邻居明明.而明明确一直趁沉溺在她于前男友的爱情中,不能自拔。曲折的故事,复杂的人物情感变化,正能更好的体现马路对爱情的执着,固执,甚至愚蠢。全居所要展示的,便是这种固执,单一,执着,略带愚蠢的精神。编剧和导演同时发现了,在现在这个物欲横流的社会,充斥着太多的选择,太多的平衡点,太多的出路与退路。而编导们心中所推崇的对目标的不懈追寻和努力,早已被时代的飓风吹得四分八散。然而在剧中马路不单对感情,所有的事也是如此。没有固执的追求就没有新的创举,就没有新的境界,就没有你想也想不到的新的开始。一,哲理性的台词“这是一个物质过剩的时代,这是一个情感过剩的时代,这是一个知识过剩的时代,这是一个信息过剩的时代,这是一个聪明理智的时代,这是一个脚踏实地的时代.”本剧一开始,便道出了当今社会所存在的问题,物质是人类赖以生存的最基本的条件,时代的进步,生产力的发展,物质需求变的越来越不是人们首要考虑的问题。精神需求变被提到每日计划中,书籍是人类进步的阶梯。但是,当人们拥有了能养家糊口的基本技能后,便又开始排斥书籍,认为无法转换成金钱的文字便是无用的。只有爱情,是人类唯一永恒的话题.。“爱情是蜡烛,给你光明,风儿一吹就熄灭.爱情是飞鸟,装点风景,天气一变就飞走.爱情是鲜花,新鲜动人,过了五月就枯萎.爱情是彩虹,多么缤纷绚丽,那是瞬间的骗局,太阳一晒就蒸发.爱情多么美好,但是不堪一击.”爱情是分阶段和时期的,在青年,也许会像马尔克斯一样发出“我对死亡感到唯一的痛苦,是没能为爱而死。”的感叹。那是因为,在这样一个无忧无虑的年代,对爱情的向往是纯真的。在中年,爱情便基于物质而存在。老年是一个回忆青年的年代.哲理性的台词,让观众浮躁的情绪瞬间沉静,给全剧奠定了深沉的基调,赋予了全剧厚重的时代烙印。二,独具韵味的意识流先锋派的台词艺术有很明显的意识流文学特征,重在表现人的意识领域。“内聚焦”的叙述角度很好的表达了主人公的不同时间,空间,社会属性下的情感变化。剧中马路的大段独白便是其表现形式。意识流文学不按照客观现实时空顺序或事件发展过程结构作品,而根据意识活动的逻辑、按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序,从而使小说的内容与形式相交融。人物意识渗透于作品的各个画面中;起到了内在关联作品结构的作用。《恋爱的犀牛》中,运用的大量的:直接内心独白,间接内心独白,都充分的吻合了该剧所要表达的思想倾向.三,荒诞性“小声点!红红一大早就跑来找我倾诉――她爱上马路了!整个上午我推销眉手刀,我走到哪她跟到哪,眉毛都快让我剔光了还不走......(学红红)再讲,再跟我讲讲!马路的眉毛怎么挺拔,马路的牙齿怎么有个性,马路的腿毛怎么性感......我看马路病没好,她也快疯了.”这是剧中牙刷想黑子一行人述说的,红红因马路而发疯的故事。剧中的黑子,为了让马路从思恋明明的痛苦中摆脱出来,想到要红红来吸引他的注意力,结果马路依旧深爱明明,而红红确发疯的爱上了马路。这一情节是荒诞的,话剧通过台词让观众接受这个事实,其本身也就给全剧增添了不少荒诞风格。正是这种常人无法理解的情节,不可接受的对白,突出了该剧的主题,即没有偏执就没有新的创举,就没有新的境界,就没有你想也想不到的新的开始。台词是话剧最基本的元素,通过大量的对白,旁白,独白,将一个个生动的故事情节展现在观众的面前。《恋爱的犀牛》一剧上映已余十年,今天看来,依旧那么贴近生活,贴近许多年轻人的心声。演员可以更换,舞台布置也可以推陈出新,灯光,音效等一些细微的舞台元素也是在不断变化。惟独台词是不变的,可见文本的力度和厚度才是决定一部话剧的主要因素。初看《恋爱的犀牛》,很多细节值得再次观摩,体会。就自己的理解,作了上述陈述。另有一点收获,便是更坚定了我对文学功底直接作用于艺术创作的观点的信赖。
恋爱的犀牛段奕宏表演
热辣辣改叫《全城热恋》了,段奕宏变身时尚摄影师
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